一：影視后期剪輯從業(yè)人員必備：
?在有限的素材中找出最好的表情和動(dòng)作的眼力。
?剪輯素材并發(fā)現(xiàn)它們與下一畫(huà)面連接的剪切的能力。
?運(yùn)用影像和選擇音樂(lè)的能力，以及制造旋律和情節(jié)的創(chuàng)造力。
?剪輯者還要賦予由連續(xù)的靜止畫(huà)面所組成的電影以跳動(dòng)感，給影像注入生命。
剪輯者會(huì)自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情，找出哪一點(diǎn)是剪切點(diǎn)，這就是剪輯的旋律感。與此同時(shí)作品的全貌也會(huì)在許許多多的攝影素材中慢慢呈現(xiàn)出來(lái)。透過(guò)素材，看到作品應(yīng)有的面貌。
二：尋找剪切點(diǎn)的方法：
應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接呢？尋找剪切點(diǎn)無(wú)疑是編輯者的重要工作之一。
鄭州影視公司在這里提醒大家有點(diǎn)需要注意，這就是畫(huà)面的頂點(diǎn)。
所謂畫(huà)面的頂點(diǎn)，是指畫(huà)面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，球體上升即將下落時(shí)，收回笑容的瞬間等。影像是一連串靜止畫(huà)面的連續(xù)，因?yàn)榍懊娴哪z片在人眼中會(huì)形成殘留的影像，所以膠片上的畫(huà)面看起來(lái)才是動(dòng)態(tài)的。
因此，越是激烈的運(yùn)動(dòng)，在畫(huà)面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開(kāi)始的前一刻進(jìn)行剪切，會(huì)在后面的膠片上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果，給觀眾留下深刻的印象。
三：產(chǎn)生旋律感的剪切點(diǎn)
讓我們以翻書(shū)的動(dòng)作為例，看一下尋找剪切點(diǎn)的方法。
如果從動(dòng)作完全停止的狀態(tài)開(kāi)始拍攝，忠實(shí)地將翻書(shū)的動(dòng)作從一開(kāi)始 拍攝到結(jié)束，這樣觀眾一看就能知道是翻書(shū)的動(dòng)作。
但是，僅僅讓人看明白是無(wú)法 體現(xiàn)出影像的美妙之處的，旋律感和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應(yīng)該怎么做呢？
鄭州影視公司把最開(kāi)始的剪切點(diǎn)選擇在翻書(shū)動(dòng)作已經(jīng)開(kāi)始的狀態(tài)。若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成1～24個(gè)畫(huà)面，那么就把最前面的3～4個(gè)片斷剪切掉，作為開(kāi)始的剪切點(diǎn)。這種改變對(duì)于理解翻書(shū)的動(dòng)作沒(méi)有任何影響。相反，還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運(yùn)用到其他影像中去。
四：電影剪輯的正確方法不是只有一個(gè).
有一點(diǎn)希望大家不要誤解，那就是剪切點(diǎn)并不是唯一的。
書(shū)頁(yè)翻到中間時(shí)可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)，翻書(shū)動(dòng)作快要結(jié)束的時(shí)候也可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)。
根據(jù)作品的不同，前后畫(huà)面的不同，剪切點(diǎn)可以有所變化。正確的剪輯方法不是唯一的。
當(dāng)然，剪輯也有其固定的形式幾約定，它們可以說(shuō)是剪輯的規(guī)則。了解這些規(guī)則非常重要，但由于剪輯本身是一項(xiàng)富于創(chuàng)造性的工作，所以有時(shí)也會(huì)打破規(guī)則 ，進(jìn)行一些新的嘗試
五：剪輯的目的
從物理制約中解放，自由控制時(shí)間和空間
?在攝影和制作中有時(shí)需要分割鏡頭，在后面把它們構(gòu)成一個(gè)情節(jié)
?在作品中省略故事中實(shí)際時(shí)間的流逝
?省略故事中空間的移動(dòng)
結(jié)合演出意圖構(gòu)成劇情，確定作品的最終面貌
?有目的地進(jìn)行鏡頭的連接，明確、強(qiáng)調(diào)想表達(dá)的內(nèi)容
?使鏡頭的順序和結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密，突出情節(jié)性要素
六：動(dòng)作剪輯中的固定規(guī)則
被拍攝物體為移動(dòng)時(shí)的剪輯方法。
鄭州影視公司指出動(dòng)作連接就是對(duì)被拍攝物體的動(dòng)作進(jìn)行的剪輯。
從前，常常要因?yàn)楦鼡Q膠卷而不得不中斷對(duì)一個(gè)動(dòng)作的拍攝，然而用不同的鏡頭連接起來(lái)的同一個(gè)動(dòng)作，看上去效果卻出奇的流暢，給人以深刻印象。據(jù)說(shuō)這就是這一剪輯方法的
起源所在。
七：鏡頭連接
（一）、動(dòng)作以7：3連接
首先看一下動(dòng)作剪輯中的基本之基本，“動(dòng)作連接”。“動(dòng)作連接”是指把一個(gè)動(dòng)作用兩個(gè)畫(huà)面來(lái)連接的剪輯方法。
從理論上不說(shuō)，這兩組影像只是畫(huà)面大小上的差別，描述的是同一時(shí)刻的同一動(dòng)作，所以從任何一點(diǎn)開(kāi)始剪輯都可以。但是，這時(shí)會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作不連貫或重復(fù)的現(xiàn)象。這樣剪輯出來(lái)的影像缺少節(jié)奏感。
鄭州影視公司認(rèn)為一般的影像剪輯方法是按照7：3或3：7的比例來(lái)連接動(dòng)作，以達(dá)到動(dòng)作流暢的效果。這樣一來(lái)，不僅前后動(dòng)作看起來(lái)連貫，節(jié)奏感和生動(dòng)感也應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)然，按照7：3的比例連接并不是絕對(duì)的真理。根據(jù)素材和剪切點(diǎn)的不同，人眼有時(shí)會(huì)產(chǎn)生重復(fù)、跳越的錯(cuò)覺(jué)。所以，故意將某些鏡頭剪切掉或是重疊起來(lái)，動(dòng)作反而看起來(lái)更加自然流暢。 在不同的影像中嘗試著改變剪切點(diǎn)來(lái)看看效果吧。
（二）、把兩個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)
將不同的被拍攝物體的多個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)，也就是通常所說(shuō)的“單個(gè)動(dòng)作剪輯”。
下面鄭州影視公司給大家舉出一個(gè)范例：被打出本壘打的投手和一壘手回頭看著飛出去的球。兩位選手在同一時(shí)刻完成“回首”這一動(dòng)作。要想充分運(yùn)用甩有的素材，一定會(huì)采用這樣的連接：打出全壘打-＞投手回頭-＞壘手回頭-＞遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛出去的球。但是，采用這種連接方法，兩位選手回頭的動(dòng)作就重復(fù)了，會(huì)給觀眾贊成一種沉悶的印象。單個(gè)動(dòng)作剪輯會(huì)把這兩個(gè)回頭動(dòng)作整合成一個(gè)，通過(guò)剪輯來(lái)消除時(shí)間差。具體而言，就是在投手回頭動(dòng)作的前半部分進(jìn)行剪切，連接上一壘手回頭動(dòng)作的后半部分，這樣能加強(qiáng)速度感并使畫(huà)面連貫。
動(dòng)作連接的要點(diǎn)
兩臺(tái)攝像機(jī)在相同的位置和角度拍攝出了兩種不同大小的影像。如果是不同的位置和角度，也可以使用這一規(guī)則來(lái)處理。
當(dāng)然，如果素材不是同時(shí)拍攝而成的，只要改變一下角度，以某一動(dòng)作的頂點(diǎn)（某一具特征性的動(dòng)作）為剪切點(diǎn)，連接的方法會(huì)有很多種。例如，先拍攝球出手前的一瞬間，隨后再拍攝出球后手向下收回的動(dòng)作，然后把它們進(jìn)行連接。以動(dòng)作為中心進(jìn)行剪輯時(shí)，必須注意幾個(gè)方面的問(wèn)題，以下就是要點(diǎn)所在。
①將時(shí)間看起來(lái)較長(zhǎng)的鏡頭作為主要鏡頭。
②考慮畫(huà)面的上下左右，以免影響動(dòng)作的連續(xù)性。
③大幅度改變運(yùn)用和攝像機(jī)的位置會(huì)畫(huà)面的氣勢(shì)。
④按照實(shí)際時(shí)間進(jìn)行的連接看上去會(huì)比較拖沓，因此要壓縮過(guò)渡動(dòng)作中能省略的部分。特別是動(dòng)作激烈的場(chǎng)面，鏡頭的長(zhǎng)度要縮短。
⑤同時(shí)拍攝而成的素材理論上可以在任意一點(diǎn)進(jìn)行剪輯，但是選擇不同的剪切點(diǎn)，重復(fù)或省略一些鏡頭，動(dòng)作會(huì)更為流暢。
⑥同一動(dòng)作使用不同的畫(huà)面連接時(shí)，要盡量在動(dòng)作的頂點(diǎn)處進(jìn)行連接。
(三)有目的地重疊動(dòng)作用以強(qiáng)調(diào)
鄭州影視公司通過(guò)有目的地重復(fù)，用以強(qiáng)調(diào)某一動(dòng)作，這種方法被 稱(chēng)為雙重動(dòng)作或是三重動(dòng)作。范例影像中，把投手手臂舉到最高點(diǎn)的鏡頭作為剪切點(diǎn)，連接從前方、后方拍攝到的這一動(dòng)作，最后再連接出球后手向下收回的側(cè)面全鏡頭。這樣一來(lái)，對(duì)于觀眾不說(shuō)，動(dòng)作可能并不是那么流暢，但是“出球”的動(dòng)作重復(fù)了3次（三重動(dòng)作），給人印象十分深刻。雙重動(dòng)作，只有當(dāng)有意識(shí)地想要突出某一動(dòng)作時(shí)才有效，而且要盡量精短，以免冗長(zhǎng)。
(四)激烈的動(dòng)作場(chǎng)面可能省略中間部分
剪輯的目的之一在于時(shí)間和空間上的省略。如果按照實(shí)際時(shí)間的推移和空間的移動(dòng)進(jìn)行剪輯，再多的時(shí)間都不夠表現(xiàn)，觀眾也會(huì)覺(jué)得冗長(zhǎng)、乏味。這時(shí)，比較有效的方法是抽取同一動(dòng)作的部分中間鏡頭，然后連接組合。這種方法也被稱(chēng)為中間抽去手法。它的作用是能大幅度地縮減時(shí)間，增加影片的速度感，讓觀眾百看不厭。運(yùn)用這種手法時(shí)，必須選擇抽去哪些鏡頭，這是難點(diǎn)所在。最重要的是不能剪切掉動(dòng)作的頂點(diǎn)（特征性動(dòng)作）。手臂舉到最高處、手臂放到最低點(diǎn)、最生氣時(shí)的臉、笑得最燦爛時(shí)的臉等，如果抽去了這些頂點(diǎn)鏡頭，就無(wú)法了解動(dòng)作會(huì)朝哪個(gè)方向發(fā)展。
跳躍式剪輯發(fā)展了這一手法，它是中間抽去手法的一種，由戈達(dá)你創(chuàng)立，如唱機(jī)針般地對(duì)影像進(jìn)行跳躍式的連接。跳躍式剪輯敢于打破傳統(tǒng)剪輯的禁忌，使制作讓人印象深刻的場(chǎng)面成為可能。動(dòng)作的中間抽去手法
通過(guò)抽去中間鏡頭來(lái)省略時(shí)間并突出速度感時(shí)，必須注意選擇應(yīng)該省略哪些.省略其他鏡頭，最初狀態(tài)、投球時(shí)手臂位置達(dá)到最高時(shí)，手臂下垂，僅用這3個(gè)鏡頭就能最低限度地表現(xiàn)了出投球的動(dòng)作。
(五)連接frame in和frame out畫(huà)面
被拍攝物體在拍攝框架中，這被 稱(chēng)為frame in。反之，被拍攝物體離開(kāi)拍攝范圍，則稱(chēng)之為frame out。走路或奔跑中的人、動(dòng)物、小轎車(chē)、電車(chē)，這些移動(dòng)中的物體都可以對(duì)它們進(jìn)行剪輯。鄭州影視公司帶大家一起來(lái)考慮一下怎樣連接同一被拍攝物體在不同背景下的frame in和frame out畫(huà)面。自行車(chē)從鏡頭前騎過(guò)的場(chǎng)面，在不同地點(diǎn)拍攝兩組同樣大小的鏡頭。當(dāng)然，我們可以按照從自行車(chē)駛?cè)肟瘴枧_(tái)（鏡頭中只有背景，沒(méi)有被 拍攝物體）到自行車(chē)駛出鏡頭的順序連接。這樣的連接方法沒(méi)有錯(cuò)，但是空間上顯得過(guò)于空曠，而且動(dòng)作不夠流暢。優(yōu)秀的、有節(jié)奏感的動(dòng)作連接方法是在前一組鏡頭是被拍攝物體即將離開(kāi)拍攝范圍時(shí)，然后連接上后一組鏡頭中物體剛剛進(jìn)入拍攝范圍的鏡頭。要點(diǎn)是使用被拍攝物體一半在鏡頭中，一半在鏡頭外的畫(huà)面。這樣連接動(dòng)作看上去會(huì)比較流暢。如果被拍攝物體在前后兩組鏡頭中的角度不同，在frame in和frame out之間加入一幀空舞臺(tái)鏡頭，畫(huà)面前后會(huì)更為連貫。
(六)用暗鏡頭或共同點(diǎn)連接不同被拍攝物體的動(dòng)作
不同被拍攝物體的動(dòng)作怎樣連接？范例中是奔跑而來(lái)的人物和飛馳而去的汽車(chē)之間的連接，首先讓奔跑而來(lái)的人物越跑越近，直至充滿整個(gè)畫(huà)面，使畫(huà)面變成黑色，然后連接上后續(xù)的鏡頭。雖然人物的奔跑速度和汽車(chē)的速度不同，但是一來(lái)一往之間的黑屏（或者是光線很暗的鏡頭）成功地再現(xiàn)了流暢的動(dòng)作。對(duì)話剪輯中的固定規(guī)則人物臺(tái)詞的剪輯方法，對(duì)話在這里就是指臺(tái)詞。對(duì)話剪輯是指對(duì)登場(chǎng)人物的臺(tái)詞進(jìn)行的剪輯。它與動(dòng)作剪輯并列為最具代表性的剪輯方法，是展示故事情節(jié)時(shí)不可或缺的因素。看起來(lái)簡(jiǎn)單的對(duì)話剪輯，其實(shí)也是一些用來(lái)表現(xiàn)特殊效果的固定規(guī)則。
臺(tái)詞連接
一、臺(tái)詞以1：3連接
臺(tái)詞與臺(tái)詞之間，除去se和bgm等之外，余下的就是無(wú)聲狀態(tài)了。鄭州影視公司斷定對(duì)影像剪輯來(lái)說(shuō)，重要的是如何制造出這種無(wú)聲狀態(tài)，并利用它來(lái)表現(xiàn)影片的節(jié)奏。范例中是兩個(gè)人在車(chē)上對(duì)話的場(chǎng)景。剪輯的關(guān)鍵在于兩人的對(duì)話之間應(yīng)該有怎樣的間隔。一個(gè)一個(gè)的對(duì)話鏡頭都是用攝像機(jī)代替另一個(gè)人物拍攝而成的，因此兩個(gè)人并沒(méi)有進(jìn)行真正的對(duì)話（=間隔）。剪輯時(shí)，如何制作出自然的對(duì)話間的間隔非常重要。
一般來(lái)說(shuō)，對(duì)話與對(duì)話之間的間隔按照1：3的比例進(jìn)行連接會(huì)比較連貫。
如果前組鏡頭中臺(tái)詞結(jié)束后所空的間隔為1個(gè)長(zhǎng)度，那么在后續(xù)鏡頭中的對(duì)話開(kāi)始前就要空出3個(gè)長(zhǎng)度的間隔。
二、臺(tái)詞的上移下移，增加戲劇性效果
對(duì)話的上移下移，即將臺(tái)詞部分插入前一鏡頭（上移）或拖入后一鏡頭（下移）中。它的作用在于突出人物因?qū)υ拑?nèi)容而產(chǎn)生的表情和動(dòng)作的變化。例如：a先生被某人叫住。b先生向他打招呼說(shuō)“你好， a先生”，將這一部分上移，隨后出現(xiàn)b先生的鏡頭中再插入上移了的a先生的臺(tái)詞，“這不是b先生嗎！”。這樣一來(lái)，整個(gè)場(chǎng)面就顯得更為流暢和連貫了。例如：將前一鏡頭中的“我有了喜歡的人”這一關(guān)鍵名下移，突出表現(xiàn)在這句話的影響下男主角的表情變化。這是這一技巧的意圖所在。例如：為了突出女主角在男主角邀請(qǐng)兜風(fēng)的前后表情的變化，將男主角的臺(tái)詞上移，和女主角的臉部鏡頭一起出現(xiàn)。如果不上移臺(tái)詞，畫(huà)面中中有女主角無(wú)聲的臉部鏡頭，影片會(huì)顯得很長(zhǎng)，而且沒(méi)有節(jié)奏感。并不是臺(tái)詞的長(zhǎng)短決定鏡頭的剪切，而是要一邊考慮情節(jié)一邊進(jìn)行有目的的剪切，這一點(diǎn)是至關(guān)重要的。
三、使用嵌入的蒙太奇手法表現(xiàn)心情
鄭州影視公司討論說(shuō)要想讓上面的場(chǎng)面更戲劇化，可以使用在臺(tái)詞之間插入其他鏡頭的方法。比如，露出一點(diǎn)后續(xù)的鏡頭，這樣也是可以的。前組鏡頭中女主角的臺(tái)詞說(shuō)到一半時(shí)，插入男主角的臉部鏡頭，這樣不僅能表現(xiàn)出男主角在聽(tīng)了女友的回答后強(qiáng)烈的表情的變化，更是能強(qiáng)調(diào)之前平靜愉快的狀態(tài)。非動(dòng)作和臺(tái)詞的剪輯方法 場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和制造連接點(diǎn)
1.初學(xué)者可以使用傳統(tǒng)的o.l方法柔和地過(guò)渡鏡頭
o.l(over lap重疊攝影)與淡入、淡出一樣，是非常常見(jiàn)的過(guò)渡效果。表示時(shí)間的流逝和空間的移動(dòng)，也可用于表現(xiàn)心情。類(lèi)似的過(guò)渡方法還有抹拭法、消散法等。
2、用遮蔽物連接不同場(chǎng)景！換窗
換窗是指被拍攝對(duì)象的前面有遮蔽物時(shí)，通過(guò)用遮蔽物遮擋畫(huà)面的方法來(lái)過(guò)渡到后續(xù)鏡頭的剪輯方法。
遮蔽物大體上可以分為兩種，不可動(dòng)遮蔽物（墻壁或是其他很大的東西）和行人等可以動(dòng)的對(duì)象。
兩者本來(lái)都是可以直接連接的，但是使用遮蔽物連接顯得更加自然。
3、用模糊畫(huà)面連接不同的場(chǎng)景
聚集和不聚集是指把模糊的圖像漸漸合成清晰的圖像，或把清楚的圖像漸漸變?yōu)槟：膱D像。
因?yàn)樗欠浅３橄蟮漠?huà)面，所以用它來(lái)連接兩個(gè)不同鏡頭時(shí)非常自然。
但有一點(diǎn)需要注意，如果前面的圖像和后面的圖像在顏色和圖像上沒(méi)有共同之處，最后做出的結(jié)果看上去會(huì)很不和諧。
比如說(shuō)，從紅色的玫瑰轉(zhuǎn)到警車(chē)的信號(hào)燈，或是從一個(gè)人的臉轉(zhuǎn)到另一個(gè)的臉等，模糊畫(huà)面連接的應(yīng)該是具體的場(chǎng)面，在舞臺(tái)或被拍攝對(duì)象在顏色和形式上有共同點(diǎn)時(shí)才能使用。
4、用運(yùn)動(dòng)造成的模糊效果連接鏡頭
快速移動(dòng)拍攝是用極快的速度左右（也可以是上下）移動(dòng)攝像機(jī)進(jìn)行拍攝。
使用這種方法的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)模糊的效果，連接不同的鏡頭。
這種手法給人以重視空間移動(dòng)的印象，注意應(yīng)該使用非常短的快速的鏡頭。如果使用了冗長(zhǎng)的鏡頭，就很難作為場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的連接鏡頭來(lái)使用了。
注意不同場(chǎng)景中的背景也應(yīng)有較大變化。
5、用一樣的風(fēng)景來(lái)連接鏡頭
空切是在連接同時(shí)進(jìn)行的兩個(gè)不同場(chǎng)景時(shí)，在前面的鏡頭中將攝影機(jī)抬起拍攝天空，再將攝影機(jī)落下變?yōu)槠渌麍?chǎng)景的鏡頭剪輯方法，不是藍(lán)色的天空也可以，可以使用月亮、太陽(yáng)、星星等。兩個(gè)鏡頭中的場(chǎng)景可以離得很遠(yuǎn)，但是一定要有共通點(diǎn)（如大海）。
鄭州影視公司提醒大家新的剪輯師要認(rèn)真閱讀這篇文章哦！基礎(chǔ)單很實(shí)用！很是適合剪輯新手！
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